「カホンはドラムの代わりになるか？」をテーマに、ドラマーにお馴染みの定番フレーズを叩き比べる検証企画。 シリーズ6本目となる今回のテーマフレーズは、怒涛の畳みかけとキレのある着地が心地よい『タカタカドコ タカタカドコ プラッ』です！
ドラムなら手足のコンビネーション（ツーバスやバスドラムの連打）で豪快に鳴らすこのフレーズ。これをカホン単体で、しかもあのスピード感と音圧を維持したまま叩ききるには、またしてもカホン特有の「手順の合理化」が必要になります。
まずは動画で、カホンとドラムそれぞれの手順に注目して聴き比べてください。
今回は、前回の「右手三つ打ち」の技術を応用した、カホンならではのアプローチを徹底解説します。
◆ドラムとカホンの手順（パラディドル）比較
まずは、それぞれの楽器で叩いている手順の違いを見てみましょう。
ドラム（手足の連打）： R L R L K K ➔ R L R L K K ➔ r L（プラッ）
カホン（手のみの連打）： R L R L R R ➔ L R R L R R ➔ r L（プラッ）
ドラムの後半『ドコ』にあたる足の2打（K K）を、カホンでは手首のスナップと腕のコントロールを使った「右手ベース2連打（R R）」でカバーしています。
一見すると変則的に見えるこの手順ですが、実は音響的な理由と肉体的な運動生理の両面から考えられた理由があります。
◆徹底深掘り：なぜ「右手ベース連打（R R）」にするのか？
通常、こういった6連打のフレーズを叩く際、多くの方は左右交互（R L R L R L）のオルタネイト手順を思い浮かべるかもしれません。
しかし、あえて「ベース2打を右手（R R）に集約させる」のには、明確な3つの意図があります。
① 「ベース音の太さ」を右手でキープするため
カホンの打面中央（ベース音）は、高音（スラップ）に比べて「芯のある太い音」を鳴らすのにしっかりとした音圧が必要です。利き手（右手）のほうがコントロールしやすく、打面の狙ったポイントに力強く手のひらを叩き込めます。
私自身の手癖（慣れ）でもありますが、ドラムのバスドラムのような太い低音感を再現するために、ベース2打は右手（R R）に任せたいのです。
② 2回目の「タカタカ」へのスムーズな移行
1回目のベース右手2打の直後、2回目の「タカタカ」をあえてL R R Lという手順（パラディドル）を選択する方が全体の流れがスムーズになります。
もちろん、パラディドルで叩きながら均一な音色のスラップを鳴らすという技術的な難しさはありますが、余計な力みが生まれず、その後のベース2打（R R）や最後の着地フレーズへ無理なくバトンタッチすることができます。
③ 最大のポイント：着地の「プラッ（r L）」の左アクセントを守る
そして、この手順にする最大の理由が「最後の着地（r L）」にあります。
もし一般的な左右交互（R L R L R L）で叩いた場合、フレーズ終わりのベース2打は R L となります。 すると、その直後にやってくる決め台詞である「フラム（r L）」のメイン音を鳴らす左手（L）が、ベースの位置から一瞬でスラップの位置まで駆け上がって強音を叩かなければならなくなります。
これでは打面移動が間に合わず、着地であるフラムの左手アクセントが弱くなったり、音色がブレたりする大きなリスクが生まれてしまいます。
ベース2打をあえて「右手連打（R R）」に集約させることで、最後のベースを右手が叩いている間に左手は高音（スラップ）の位置で落ち着いて待機（準備）できます。
だからこそ、最後の『プラッ（r L）』で、左手の力強いメインアクセントを100%の精度で叩き込むことができるのです。
文字だけではイメージしづらい「ベース2打から一瞬でスラップへ高速移動する右手の動き」や、「左手が待機してフラムへ着地する瞬間」は、ぜひ動画を見返してご確認ください！
一見すると複雑に思える手順ですが、すべては「音色の太さを維持し、フレーズの最後のキメを最高のキレで鳴らしきるため」の、徹底的に合理化されたアプローチです。
ぜひ、ご自身のカホンプレイや手順の組み立ての参考にしてみてください！
